はじめに：山本式和音番号の参照表が完成
いよいよこれが連載最後の記事となります。
今後は、1話完結形式でExcelを軸にしながら、山本式和音番号システムの紹介を続けていきます。
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これまでのシリーズで、このシステムの根底に流れる「哲学」を解説し、膨大な「音階データベース」を準備し、そして和音を構成する無数の要素を、Excelの数式を用いて一つずつ論理的に導出してきました。
なぜこの和音を扱い、あの和音を扱わないのか？
今回の目的は、これまでの知識を総動員し、完成したマスター参照表 harmony.xlsx を基に、「なぜその和音を扱い、なぜその和音を扱わないのか」という、山本式和音番号の「和音選別の最終哲学」を、長調・短調の両方を含めて、網羅的に解説することです。
この記事では、単にExcelの操作を紹介するだけでなく、音楽の構造を新たな視点で捉え、分析し、そして創造するための強力な「思考のフレームワーク」についても取り上げています。
さあ、シリーズのフィナーレです。
このシステムの真髄を、共に解き明かしていきましょう。
[読者様への案内] 今回の解説の基となる完成版のExcelファイルは、読者の皆様もダウンロードして自由にご活用いただけます。
音楽学習や研究、そして何より「暇つぶし」の相棒として、ぜひご活用ください。
以下、山本式和音番号と各調におけるコードネームの最終的な表です。(harmony.xlsx 418KB)
STEP1：システムの根幹哲学「機能は音に優先する」再訪
まず、このシステムを理解する上で最も重要な、核心的な哲学を、具体的な例と共に再確認します。
「同じ構成音、違う機能」の徹底解説
F6 vs Dm7/F：「ドミナント」と「サブドミナント」の決定的な違い
C durの文脈において、F6（山本式和音番号 46）とDm7/F（同 271）は、どちらも構成音が「F-A-C-D」と全く同じです。
しかし、山本式和音番号では、これらを全く別の和音として扱います。
その理由は、和音が持つ音楽的な機能（役割）と、次にどこへ向かおうとしているかという「解決の方向性」が異なるからです。
F6の機能：ドミナント
この和音は、構成音であるD音が半音上昇し、Iの和音（C）の構成音Eに解決する強い指向性を持つため、「ドミナント」として解釈されます。
Dm7/Fの機能：サブドミナント
この和音は、II度7の和音Dm7の転回形であり、V度の和音（G7）への準備段階として機能する、安定した「サブドミナント」です。
このように、単なる音の羅列ではなく、和音の「役割」と「進行上の文脈」を極めて重視する。これこそが、山本式和音番号の根幹をなす哲学なのです。
「解決の限定性」という機能
Bm7(♭5)/F ※+46 vs Bm7(♭5)/F：注釈が示す役割の違い
この「機能」を重視する思想は、さらに高いレベルで適用されます。
山本式和音番号446から導かれるBm7(♭5)/F ※+46は、5938から導かれるBm7(♭5)/Fと、構成音もコードネームも全く同じです。
しかし、※+46という注釈が付いた前者は、構成音のDが次のⅠ度（C）のE音へ進行することが強く期待されているという、「解決の限定性」を持っています。
この特定の解決への指向性こそが、二つの和音を区別する決定的な「機能」なのです。
STEP2：セカンダリードミナントと借用和音の最終定義
次に、セカンダリードミナントナインス（V9）と、借用和音の取り扱いに関する、システムの最終的なルールを解説します。
なぜ「7(♭9)」が生まれるのか？
V/II9, V/III9, V/VI9の構成音の秘密
C durにおいて、V/II9（259）、V/III9（359）、V/VI9（659）といったセカンダリードミナントナインスは、なぜA7(♭9)のようなコードになるのでしょうか？
その理由は、ターゲットとなる和音のスケールを参照するからです。
V/IIのターゲットはDm（II度）であり、これはマイナースケールです。
そのため、V/II9の構成音は、Dマイナースケールに基づいて導出され、結果として短9度（♭9）の音を持つA7(♭9)という和音が自然に形成されるのです。
これは、システムのロジックが、いかに音楽理論に忠実であるかを示しています。
借用和音フラグ「0」が適用される限定的なケース
上記の理由から、V/II9, V/III9, V/VI9は、借用和音フラグ0を必要としません。
山本式和音番号の体系で、0フラグがつくのは、ターゲットとなる和音が長調（メジャー）の性質を持つV/IV9（4590）とV/V9（5590）の場合のみです。
これらの和音は、♭9の響きを得るために、明確に同主短調から和音を「借用」する必要があるため、0フラグでその機能が明示されます。
STEP3：その他の和音における選別哲学の最終確認
システムの厳密性と柔軟性
augと7(♯5)の厳密な使い分け
和音の響きを決定づける重要な要素として、aug（オーギュメント）と7(#5)の使い分けを明確にします。
- aug: 三和音の場合のみ使用します。
- 7(#5): 7thコードで5thが上方変位した場合に使用します。
この厳密な区別により、和音の構造がより正確にデータ化されます。
m7(♭5)とdim7の構成音による明確な区別
ハーフディミニッシュとディミニッシュセブンスも、その構成音によって明確に使い分けられます。
例えばC durにおいて、V9の根音省略（5918）で生まれるのは、構成音がH D F Aとなり、Bm7(♭5)です。
しかし、これが同主短調からの借用和音となる場合（59180）、構成音はH D F Asとなり、Bdim7として扱われます。
この構成音の微妙な違いを、システムは厳密に区別しているのです。
STEP4：システムの限界と実用性：トリプルシャープ
最後に、このシステムが、いかにして理論上の複雑さと、ツールとしての実用性を両立させているのか、その一例をご紹介します。
B♯7(♯5)/※(G♯)：理論と現実の最適な妥協点
なぜ「Fトリプルシャープ」ではないのか？
完成したデータベースの3524行目を見てみましょう。
ais moll（A#マイナー）における山本式和音番号5572+のコードネームは、B♯7(♯5)/※(G♯) となっています。
音楽理論を厳密に突き詰めると、この和音のベース音は、実はF♯x（Fトリプルシャープ）となります。
理論上はB♯7(♯5)/F♯xが正しいです。
しかし、トリプルシャープという記号は、実用上ほとんど使われることがなく、表記も困難です。
そこで山本式和音番号システムでは、実用性を重視し、異名同音であるG♯を代わりに採用します。
それが、本来の理論上の音とは異なることを※()という注釈で明示しています。
これは、システムの正確性を担保しつつも、利用者が混乱しないように配慮された、現実的かつ合理的な設計判断なのです。
まとめ：シリーズ完結
「山本式和音番号」という、広大で精緻な音楽体系の全貌を解説してきました。
このシリーズを通じて、コードネームの限界を超え、和音の持つ「機能」や「役割」、そしてその背景にある「哲学」までをも、Excelを使用して組み立ててきました。
全ての調における山本式和音番号とリンクしたコードネーム表が完成しました。
なお、最終的なコードネームをAL列で結合するTEXTJOIN関数の詳細については、長調編の最終回（第17回）で解説していますので、そちらをご参照ください。
この壮大な「暇つぶし」の探求が、あなたの創造性を刺激し、音楽との関わりを、より深く、より豊かなものにすることを心から願っています。
全21回にわたる連載はひとまず今回で一区切りとなりますが、今後は1話完結型の記事の中で、山本式和音番号システムの紹介を引き続き行っていく予定です。
調を指定し、山本式和音番号を入力するとコードネームが表示されるシートをExcelで作成していきます！
お楽しみに！
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